演員素質(zhì)對注意力的要求是積極、穩(wěn)定、意志集中。在生活中,注意的

現(xiàn)象比比皆是。課堂上教師組織學生的注意,商場里兒童對于玩具和食品的

注意,馬路上發(fā)生事故引起行人的注意,面且這些注意都有著共同的特在

即忽視周圍的一切而將意志指向和集中在一種對象上。演員在進行創(chuàng)作時需

要這種心無旁騖的注意力。在人們的日常生活中,注意是一種自然的狀態(tài),

是沒有任何預先目的、不需要進行意志努力的“無意注意”,而演員進行角

色創(chuàng)作時,卻是有意識而為之的需要意志努力的“有意的注意”。斯坦尼曾

經(jīng)指出:“在生活中,我們限很知道,每一個瞬間應(yīng)該看誰,怎樣去看。但在

劇場里就不是這樣,在劇場里有觀眾廳和舞臺框的黑洞,這妨礙演員正常的

生活。”演員創(chuàng)作時就需要有意集中自己的注意力,排除個人私心雜念

不良情緒和外界打擾等不利因素的影響,將注意力集中到對角色的體驗和創(chuàng)

造中去。注意力的集中要求調(diào)動所有的形體和心理因素,就像斯坦尼所說的

那樣:“創(chuàng)作首先是整個精神和形體天性的完全集中。這不僅包括視覺和聽

覺,而且包括人的所有五覺。此外,這還包括身體、思想、智慧、意志、情

感、記憶和想象。在進行創(chuàng)作時,整個精神和形體天性都應(yīng)該集中到劇中人

物的心靈里所發(fā)生的事情上去。唯有這樣,才能使演員的創(chuàng)作才能在不知

不覺中得到盡情發(fā)揮。

這一點在特殊角色的扮演中表現(xiàn)地更為明顯,比如在電影《城南舊

事》中,看門人的女兒秀貞這一角色,是一個瘋瘋癲癲的人物。從別人的議

論中,林英子了解到秀貞曾和一位臺灣大學生相愛,并生了一個孩子,而大

學生被當局抓走,孩子被拋棄,秀貞便瘋了。6秀貞雖不是影片中最重要的

人物,但是她平日里的絮絮叨叨,與離散6年女兒的相認,種種過程就需要

調(diào)動演員的精神和形體天性的完全集中,使精神集中到秀貞這個角色的心靈

當中,體會秀貞內(nèi)心失去愛人和孩子的無以排解以至崩潰的痛苦,排除自身

理智的影響,成功地塑造這樣一個角色。