在對演員的分類上,曾經(jīng)有過“本色演員”與“性格演員”的爭論,美

國電影表演研究者瑪麗·奧勃萊恩曾把電影演員分為“個性演員”、“形體

演員”、“本色演員”和“性格演員”四種類型,依照她的看法,這四類演

員之間的界限并非嚴(yán)格,每種類型之間都可以互相滲透,在這個分類的基礎(chǔ)

之上,我們一般把演員分為本色演員、類型演員和性格演員。

本色演員一般會在表演中保持自身的本色,主要運用自身的條件、素質(zhì)

和魅力去塑造人物。按照美國著名導(dǎo)演奧遜·威爾斯的說法:“一個演員永

遠(yuǎn)只能扮演他自己這一角色,當(dāng)他飾演某個人物時,首先是從擺脫不屬于他

自身的東西開始的,但也從不加進(jìn)他自身并不存在的東西。任何演員除了表

演自己以外,不可能表現(xiàn)別的東西。”比如電視劇《紅樓夢》,選擇演員時

都選擇的是自身外型條件、氣質(zhì)與角色比較接近的演員,他們都按照自己的

本色創(chuàng)造角色,并得到了觀眾的認(rèn)可,都可以稱之為本色演員。這主要是因為

在人物的創(chuàng)作中,更主要的是展現(xiàn)出其本色,他們自身就擁有了這種本色

類型演員一般根據(jù)自己的形象與氣質(zhì)的特點專門扮演某一類型的角色,

許多演員以專門演軍人形象、蕩婦形象、賢妻良母的形象和漢奸反動派的形

象等類型化的角色而備受觀眾的青睞。邵牧君在談到類型化表演時指出:

“類型化表演,即以類型化的角色為基礎(chǔ),尋找在外形與氣質(zhì)風(fēng)度上與之相

致的人來扮演,以達(dá)到演員即是角色,角色即是演員的效果。但是,這種

表演卻并不十分恪守讓演員在銀幕上保持真實生活中的人的本色的規(guī)則,而

是對演員加上各種人工的修飾,盡量使他突出于周圍事物包括人之上

這個說法,在特型演員身上表現(xiàn)極為明顯,要求也更高。古月是扮演毛澤東

的特型演員,在早期反映長征題材的《四渡赤水》中,古月對于扮演毛澤東

就曾深有體會地說道:“在銀幕上扮演人們熟悉的領(lǐng)袖形象難度是很大的

演員將受到億萬群眾的檢驗。廣大觀眾,早就認(rèn)識了毛澤東,對他的言談舉

止、音容笑貌有深刻的印象。這就要求演員從內(nèi)在感情到外部形體動作,不

能有任何的歪曲、任何的偶然臆測,不能以個人情感來代替這個特殊角色的

感情,必須使自己化身為角色,才能為廣大觀眾所承認(rèn)。”1對于類型演

員,我們可以從中獲得一些認(rèn)識。